• home
• museum
  • info
  • about the museum
  • booklist
  • cards & prints
  • calendar of events
  • guestbook
• collection
  • paintings
  • drawings
• archive
  • photographs
  • films
• Nicholas Roerich
  • biography
  • paintings
  • writings
  • Roerich Pact

Введение

В архиве Музея Николая Рериха (Нью-Йорк) хранится список художественных произведений Н.К.Рериха за 1917–1924 гг., составленный самим мастером и выполненный его рукой. История этого документа вкратце такова.

Сводный список произведений 1917–1924 гг. предназначался для большой монографии, посвящённой творчеству художника, которую готовил к выпуску Музей Рериха в издательстве “Brentano”. Переведённый на английский язык, этот документ, с небольшими изменениями, был опубликован в 1926 году в монографии “Roerich. Himalaya” ([2]), с таким же распределением по годам и, в целом, с сохранением порядка следования картин. Сам же авторский список затерялся среди бумаг Музея и был снова обнаружен только в середине 1990-х годов.

Когда в начале 1970-х годов в Советском Союзе стали возможны публикации о жизни и творчестве художника, названия большинства его произведений 1917–1924 гг. устанавливались по единственно доступным в то время материалам, т.е. по англоязычным источникам. Для многочисленных исследователей творчества Н.К.Рериха, пишущих на русском языке, незаменимым справочником по названиям его художественных произведений стал (и зачастую остаётся до сих пор) вышедший в 1974 году ([4]) и затем существенно доработанный хронологический перечень В.В.Соколовского ([5]). Труд, безусловно, выдающийся — особенно принимая во внимание те условия, в которых пришлось работать составителю. Ничего близкого в этой области не было создано на протяжении следующих двадцати лет, вплоть до появления электронного каталога К.Рупперта в 1996 г. с названиями произведений Н.К.Рериха параллельно на английском и русском языках.

Однако в силу обстоятельств, о которых упоминалось выше, названия многих произведений Н.К.Рериха за период 1917–1924 гг. в перечне В.В.Соколовского представляют собой обратный перевод с английского — по монографии “Roerich. Himalaya”. Хотя при этом всякий раз даётся ссылка и на вышедшую в Нью-Йорке несколько лет спустя книгу А.В.Яременко ([3]), но помещённые там списки картин самостоятельной ценности не имеют, так как заимствованы (без упоминания от этом и, увы, с обычными для такой процедуры описками-опечатками) из других источников — прежде всего, из монографии.

В монографии список кончается работами 1925 года. В книге Яременко строчка «1925» почему-то выпала — и таким образом они «переехали» в 1924 г. Соколовский последовал Яременко, поэтому под 1924 годом у него ошибочно значатся многие произведения следующего года, среди которых большинство картин из серии «Знамёна Востока», а также работы, написанные с марта по август 1925 года, когда художник находился в Кашмире и Ладакхе. В первой версии труда Соколовского порядок перечисления этих произведений тот же, что в монографии, и восстановить истину несложно: произведения 1925 года начинаются с «Моисей Вождь» ([4], с.84). В доработанном перечне ([5]) порядок уже алфавитный, и верная дата создания — 1924 или 1925 — в каждом случае может быть установлена по публикуемому авторскому списку (либо по [2]).

Весь авторский список мы сочли полезным представить в форме таблицы, с параллельными данными из перечня Соколовского, а также сопутствующими сведениями из монографии “Roerich. Himalaya”, на которые он опирался. Так что отныне каждый читатель сможет судить сам, насколько обратные переводы с английского на русский близки к подлинным авторским названиям.

В качестве наглядного примера, весьма убедительно демонстрирующего проблемы, связанные с двойным переводом, обратимся к названиям картин серии “Sancta” (по-латински «Священная») (1922):

Авторское название ([1])	Перечень Соколовского ([5])	“Roerich. Himalaya” ([2])
И открываем	И мы открываем врата	And We Open the Gates
И труждаемся	И мы трудимся	And We Labor
И не убоимся	И мы не боимся	And We Do Not Fear
И продолжаем лов	И мы ловим рыбу	And We Continue the Fishing
И несём свет	И мы приносим свет	And We Are Bringing the Light
И узрим	И мы видим	And We See

Превращение философски ёмкого понятия «лов» в обиходное «ловим рыбу» — случай, скорее, исключительный. Однако в целом можно определённо говорить о том, что двойной перевод иногда и близко не передаёт богатство и глубину смысла, заключённого в авторских названиях. Особенно это относится к тем полотнам, названия которых служат зрителю своеобразной отправной точкой для полноценного восприятия образов и идей, запечатлённых художником.

Несомненно, авторский список должен быть изучен самым внимательным образом. Но уже сейчас, помимо серии “Sancta”, можно выделить ещё ряд произведений, авторские названия которых уже не менялись и потому их следовало бы «восстановить в правах»:

Авторское название ([1])	Перечень Соколовского ([5])	“Roerich. Himalaya” ([2])	Год
Столпник	Экстаз	Ecstasy	1917
Ждут	Ждущие	They Are Waiting	1917
Птицы утра	Утренние птицы	The Birds of the Morning	1917
Cor Ardens	Горящее сердце	Cor Ardens	1917
Ещё не уехали	Еще не ушли	Not Yet Gone	1917
Град умерший	Мертвый город	The Dead City	1918
Всадник дня	Рыцарь дня	The Knight of the Day	1918
Царевна со стрелами	Принцесса со стрелами	Princess with Arrows	1918
Всадник заката	Рыцарь вечера	Knight of the Evening	1918
Ведун	Колдун	Wizard	1918
Всадник утра	Рыцарь утра	The Knight of the Morning	1918
Всадник ночи	Рыцарь ночи	Knight of the Night	1918
Ярилины зовы	Призыв солнца	Call of the Sun	1919
Сыны неба	Сыновья неба	Sons of Heaven	1919
Погост	Белый монастырь	White Monastery	1919
Горница	Комната Садко	Chamber	1920
Святые ушли — Глеба хранителем поставили	Святой Глеб-хранитель	St. Gleb the Guardian	1920
Песнь потока	Песнь водопада	Song of the Waterfall	1920
Птичий язык	Язык птиц	Language of the Birds	1920
Лунная песнь	Песнь месяца	Song of the Moon	1920
Восхождение	Вознесение	Ascension	1921
Звериная речь	Язык леса	The Language of the Forest	1922
Слова заклятия	Заклинание	Invocation	1922
Книга Голубиная	Голубиная книга	Book of Doves	1922
Превыше гор	Выше чем горы	Higher Than the Mountains	1924
Белый и Горний	Белый и небесный	White and Heavenly	1924
Матерь Турфана	Матерь из Турфана	Mother of Tourfan	1924
Святое Приношение	Священный дар	The Sacred Gift	1924
Святыни	Пещеры	The Holies	1924
Новый месяц	Новолуние	New Moon	1924
Предгория	Перед горами	Before the Mountains	1924
Весь хребет	Горная цепь	The Range	1924
Туман до солнца	Туман перед закатом	Mist Before Dawn	1924
Перевал	Перекресток	The Crossing	1924
Свежий вечер	Прохладный вечер	Cool Evening	1924
Вид от Непала	Вид из Непала	View from Nepal	1924
Снежный подъём	Крутой снежный склон	The Snowy Ascent	1924

Что же, собственно, представляет собой сам авторский список Н.К.Рериха?

В него входят 644 произведения, которые сгруппированы по годам создания и под каждым годом пронумерованы отдельно. Номера в списке соответствуют авторским номерам на оборотах или подрамниках картин — в тех случаях, когда их удаётся там обнаружить (с произведениями данного периода, насколько нам довелось наблюдать, такое происходит намного реже, чем с картинами последующих лет). За порядковым номером в авторском списке следует название произведения (как правило, по-русски), техника исполнения, нередко указано имя его владельца, местонахождение, некоторые другие подробности.

Исключительная ценность данного списка, как уже отмечалось,— в том, что в нём рукой самого художника зафиксированы авторские русские названия, которые до самого последнего времени оставались для исследователей неизвестными.

В настоящее время существуют два систематических описания художественного наследия Н.К.Рериха, где русские названия произведений периода 1917–24 гг. даны с учётом публикуемого авторского cписка. Это, во-первых, электронный каталог «Nicholas Roerich. Catalogue Raisonné», составленный К.Руппертом (последняя редакция 2000 г.). И во-вторых — сводный каталог художественного наследия Н.К.Рериха, постоянно обновляемый и выполненный в виде базы данных (на её основании составлены таблицы в этой статье); с 2004 г. он частично размещается на сайте Музея Николая Рериха (Нью-Йорк) (www.roerich.org).

Каждый из этих каталогов, базируясь на том, что было сделано до него, включает в себя не только уточнённые или ранее отсутствовавшие данные, но и сведения о вновь обнаруженных произведениях.

Надо признать, однако, что оба каталога, по различным причинам, среди которых и та, что они не представлены в виде печатных изданий,— практически не используются российскими исследователями творчества художника.

В заключение — несколько слов о подходе, который положен в основу сводного каталога художественного наследия Н.К.Рериха.

Разумеется, публикуемый авторский список служит одним из главных источников при атрибуции любого из произведений 1917–24 гг. и при определении названия, наиболее близко отвечающего замыслу самого художника. Однако источник этот далеко не единственный.

Это в равной мере относится к произведениям и других периодов творчества мастера.

Совершенно необходим учёт и сопоставительный анализ всех имеющихся вариантов названия в прижизненных каталогах, перечнях и списках. Для всесторонне взвешенного и обоснованного решения очень желателен осмотр подрамника и оборотной стороны самой картины (когда такое возможно) с целью обнаружения любых авторских помет, будь то название произведения, дата, номер и проч. Существенное значение могут иметь упоминания о картинах в литературном и эпистолярном наследии художника. И, конечно же, в работе над каталогом невозможно обойтись без знакомства с общими принципами, которыми руководствовался Н.К.Рерих, давая названия своим произведениям в разные периоды своего творчества.

Некоторые наблюдения, связанные с авторским списком произведений 1917–1924 гг., мы предполагаем отразить в отдельной статье, которая будет помещена на нашем сайте в ближайшее время.